Author Archives: Cojocariu Iuliana

Interviu cu tenorul Bogdan Zahariea

„Calaf este un rol greu, complex, dar deosebit de frumos. Este un rol la care visează toți tenorii!”

* dialog cu tenorul Bogdan Zahariea, de la Opera Națională Română din Timișoara, invitat la Iași, în opera în concert „Turandot”, de G. Puccini

Artiștii lirici din Iași încheie această stagiune cu o premieră – opera în concert „Turandot”, de Giacomo Puccini, care se bucură de o distribuție de excepție, cu invitați speciali. Pe scenă vor urca soprana Irina Scafaru (Turandot), tenorul Bogdan Zahariea (invitat), Cristina Simionescu-Fântână (Liù), Ivan Dikusar (Timur), Sebastian Balaj (Ping, invitat), Petru Pavel (Pang), Ovidiu Manolache (Pong), Adrian Ionescu (Altoum) și Cezar Octavian Ionescu (Un mandarin). La pupitru se va afla dirijorul David Crescenzi. Alături de solişti interpretează Corul, Corul de Copii şi Orchestra Operei Iaşi. Am stat de vorbă cu tenorul Bogdan Zahariea, de la Opera Națională Română din Timișoara, despre muzică și despre darurile pe care le oferă tuturor.

– Un moldovean, vedeta Operei din Banat. Cum a fost drumul până acolo și de unde a început?

 – (zâmbește) Vedetă e mult spus. E un cuvânt cu care nu rezonez. Drumul meu ca artist a început o dată cu intrarea la Universitatea de Arte „George Enescu”, la Facultatea de Interpretare Muzicală, Secția Canto clasic, la clasa profesorului Corneliu Solovăstru. Îi port un deosebit respect domnului profesor, care m-a ajutat și susținut cu multă generozitate! La scurt timp, am intrat în Corul Operei Naționale Române din Iași. Încă din timpul Conservatorului, am debutat în rolul Contelui Robinson din „Căsătoria secretă”, apoi Malatesta din „Don Pasquale” și imediat Figaro din „Bărbierul din Sevilia”. În 2008 am participat la un masterclass susținut de maestrul Corneliu Murgu (regretat tenor român, fost director al Operei Timișoara – n.r.), care m-a invitat să cânt în deschiderea stagiunii Operei Naționale Române din Timișoara, într-un spectacol eveniment. Era vorba despre „Faust”, de Ch. Gounod, în care am interpretat rolul Valentin, alături de Leontina Văduva, Pompei Hărășteanu și Robi Nagy. Îmi voi aminti mereu cu drag de acel spectacol.

– Cum a fost reîntoarcerea la Iași? Ce amintiri vă vin în minte când urcați pe scena de acasă?

– De fiecare dată când mă întorc la Iași aștept cu nerăbdare să fac o plimbare în Copou, unde mi-am petrecut anii studenției, pe Bulevardul Ștefan cel Mare și, bineînțeles, să pășesc în Operă, pe scenă, în culise, la cabine. La Iași am o parte din familie, am prieteni, colegi și multe amintiri frumoase, iar emoția reîntoarcerii pe scenă este cu atât mai mare.

– Cum ați ales muzica? La început bas bariton, apoi tenor. Cum ați făcut trecerea și când?

– Vă voi răspunde cu un clișeu – nu eu am ales muzica, muzica m-a ales pe mine!!!. Dar este adevărat!! Am descoperit muzica în timpul Seminarului Teologic când am făcut parte din corul liceului. Și aici vă voi surprinde foarte tare când vă voi mărturisi că am cântat la partida de bas!!! Probabil pentru că, la 14 ani, vocea băieților este în schimbare și joacă mereu feste. În 2001, am intrat la Conservator, după o perioadă de pregătire de doar două luni, în timp ce mă întrețineam făcând taximetrie. La admitere am cântat repertoriu de bas bariton. Imediat domnul profesor Solovăstru, sesizând ușurința cu care cântam în registrul acut, m-a îndrumat către repertoriul de bariton liric (Figaro din „Bărbierul din Seviglia”, Valentin din „Faust”). În timp am observat că mă bucura foarte mult să interpretez ariile de tenor astfel încât, în 2011, mi-am luat inima în dinți și, după o pregătire de numai câteva luni, am debutat în rolul Mario Cavaradossi din „Tosca”, un rol care mi-a adus mari satisfacții.

– La Iași, publicul vă va urmări în rolul Calaf, din „Turandot”, de Puccini, opera în concert cu care se va încheia stagiunea. L-ați intrepretat de multe ori alături de nume mari ale scenei.

– Am debutat cu rolul Calaf la Timișoara, în 2012. Este un rol greu, complex, dar deosebit de frumos și care îți oferă cele mai mari satisfacții! Este un rol la care visează toți tenorii! Puccini a scris superb pentru tenor cele două arii celebre „Non piangere Liu” și „Nessun dorma”, cele trei enigme, dar și restul ansamblurilor monumentale. Turandot e un regal artistic. Eu îl ador în acest rol pe Franco Corelli. Pentru mine, el a îmbinat cel mai bine liricul cu dramaticul, dulceața interpretării italiene cu forța spinto dramatică necesară personajului.

– În „Turandot” ați cântat sub bagheta unor mari maeștri, în producții semnate de mari regizori. Ce ați preluat de la fiecare?

– Sub bagheta dirijorilor cu care am colaborat, am învățat că în operă nu există democrație. Cei 100, 200 de oameni care se află pe scenă în același timp trebuie să funcționeze perfect, ca o mașinărie magică și să se aglutineze la cea mai fină mișcare a baghetei dirijorului! Iar pentru asta este nevoie de multă disciplină! Cu toate acestea, fiorul intim artistic este cel care trebuie prevaleze astfel încât publicul să se simță vrăjit și învăluit de emoția supremă a muzicii, a spectacolului.

– Aveți și o carieră internațională importantă. Care sunt rolurile care v-au consacrat și unde?

– Este adevărat că am cântat în câteva teatre mari (Roma, Nice, Tel Aviv, Seoul), dar nu mă pot compara cu alți colegi de-ai mei care sunt invitați constant pe aceste scene. Pe mine însă mă încântă și mă împlinește nespus fiecare moment în care am șansa să pășesc pe scenă și să să ofer publicului un strop de bucurie.

– Vă invit la un exercițiu de imaginație – la ce rol visați, alături de cine și pe ce scenă?

– Îmi doresc mult să debutez Canio din „Paiațe”, de Leoncavallo, și cine știe, poate voi avea șansa chiar la Opera din Iași, alături de acest colectiv minunat.

– Muzica nu a fost prima opțiune academică, ci Teologia. Ce ați păstrat din prima facultate și ați șlefuit pe parcursul studiilor viitoare?

– Așa este, prima opțiune a fost Teologia, apoi Dreptul și pe urmă Muzica. Din Teologie cred că am rămas cu înclinația spre a iubi, a înțelege și a accepta oamenii așa cum sunt, ființe suverane, sensibile și perfectibile în același timp. Tot în Teologie am mai învățat răbdarea. Toate acestea mi-au folosit mai târziu în lumea operei, unde am întâlnit caractere diverse, puternice și multe orgolii. Orgoliul e un combustibil foarte fin și sofisticat, necesar scenei, care, dacă e dozat bine, te poate purta spre înainte cu success. Din păcate, dacă nu este gestionat cu atenție și înțelepciune, poate deveni un impediment, mai ales dacă este confundat cu demnitatea!

– Ce înseamnă muzica pentru dvs? Ce v-a adus? La ce ați renunțat pentru muzică? V-ați temut vreodată de eșec? L-ați trăit?

– Muzica e pasiune, este mister, este miracol, este vindecare, alinare, bucurie… Este viață, este izvor ieșit din suflet pentru suflet… O dată ce ți-a intrat în sânge, nu vei mai putea renunța niciodată la muzică. Mie personal mi-a adus multe bucurii și satisfacții, dar și multe provocări. Mi-a adus un suflet plin bucurie. Mi-a adus oameni noi. Datorită muzicii am descoperit locuri noi. Muzica mi-a făcut viața frumoasă și asta mă face să mă simt privilegiat! Pentru muzică am renunțat la multe, dar a meritat de fiecare dată! Am experimentat și eșecul. Știu ce înseamnă, dar am învățat cum este să te ridici de acolo și să revii mai puternic! Și asta cred că este o lecție foarte valoroasă pentru viață! Și apoi, să nu uităm că, așa după cum spunea Friedrich Nietzsche, „Without music, life would be a mistake”.

A consemnat Maura ANGHEL

Interviu cu solistul de balet Cătălin Ailiesei

Ultimul dans

„Baletul este o meserie a prezentului, unde nu își au loc regretele”

* dialog cu balerinul Cătălin Ailiesei, de la Opera Națională Română Iași, care își încheie cariera pe scena pe care a debutat în urmă cu peste 30 de ani

Finalul acestei stagiuni readuce pe scena Operei Naționale Române din Iași (ONRI) spectacolui de teatru dans D’ale Carnavalului, dedicat marelui Ion Luca Caragiale, comemorat în acest an. Momentul va avea și o semnificație deosebită, reprezentația fiind ultima pe care balerinul Cătălin Ailiesei o va oferi publicului. Cu rolul lui Nae, el își va încheia o carieră frumoasă dedicată dansului. Între două repetiții, am stat de vorbă cu Cătălin Ailiesei despre dans, frumusețe și viață.

– Cum se vede întreaga carieră de pe scena ultimului spectacol?

– Îmi este foarte greu să mă exprim cu privire la acest lucru, dar privind în urmă nu pot decât să simt nostalgie, împlinire și, mai ales, recunostință față de scena operei și față de public. Aici am avut bucuria să îmi încep cariera în anul 1991 și tot aici am și ocazia să o închei.

– Care au fost cele mai frumoase momente legate de balet? Există și unele regrete?

– Cu siguranță cariera de balerin mi-a adus multe momente și trăiri frumoase printre ele numărându-se debutul meu în anul 1995, în rolul Spărgătorului de nuci. Adaug și experiența mea ca solist, timp de șapte ani, la Teatrul de Balet „Oleg Danovski”, un frumos turneu la Paris cu coregrafiile maestrului Gigi Căciuleanu, participarea la Festivalul „George Enescu” cu spectacolul „Pescărușul”. Regrete? Nu am fiindcă am învățat că baletul este o meserie a prezentului, unde nu își au loc frustrările.

– Sunteți norocos! Atunci să ne reamintim de cele mai dragi roluri și de spectacolele care vă stau lângă suflet.  

– Toate rolurile mi-au fost foarte dragi fiindcă în fiecare dintre ele am încercat să îmi las o particică de suflet. Dacă totuși ar trebui să aleg, cel mai bine m-am identificat cu rolurile din spectacolele „Giselle” (Hans), „Lacul Lebedelor” (Rothbart), „Spărgătorul de nuci” (Spărgătorul), „Pescărușul” (Treplev) și „Visul unei nopți de vară” (Oberon).

– Ziua de astăzi va încheia o frumoasă carieră. Cum vă imaginați o viață fără scenă și fără aplauze?

– Momentan nu am planuri concrete de viitor. Știu doar că îmi doresc foarte mult să îmi dedic mai mult timp familiei mele. Cu siguranță, viața fără scena și fără aplauze va fi ciudată la început, dar sunt sigur că, în timp, va dispărea această nostalgie cu atât mai mult cu cât conștientizez faptul că timpul nu se oprește în loc pentru nimeni.

Spectacolul de sâmbătă, impecabil pus în scenă de Ioan Tugearu, după un libret al Lianei Tugearu, va aduce pe scenă clovni, dans ţigănesc, charleston, polka și cadril, interpretate de soliștii Cătălin Ailiesei (Nae), Roua Spătărescu (Mița), Monica Ailiesei (Didina), Ștefan Popa (Iordache), Alexandru Radu (Pampon), Bogdan Tuluc (Crăcănel), Dumitru Buzincu (Catindatul), Vlad Mărculescu (Bețivul), Viviana Olaru, Dragoș Sabaiduc, Adrian Ionescu (vioară) și întregul corp de balet, care vor puncta stările conflictuale și latura comico-dramatică a personajelor.

O contribuție deosebită pentru readucerea acestui savuros spectacol pe scena ieșeană aparține Cristinei Todi, care, pe lângă meticuloasa coordonare coregrafică a balerinilor, s-a implicat și în pregătirea textului.

Maura ANGHEL

Interviu cu dirijorul Andrea Albertin

„Ca un romantic incurabil ce sunt, cred că muzica poate fi un balsam pentru suflet”

* dialog cu dirijorul Andrea Albertin, invitat al Operei Naționale Române din Iași

A colaborat cu nume de referinţă cum sunt Renato Bruson, Giuseppe Giacomini, Mara Zampieri, Katia Ricciarelli sau Fabio Armilliato, iar ieșenii l-au aplaudat într-o producție de excepție – spectacolul „Bal Mascat”, de Giuseppe Verdi, care timp de două seri a făcut să răsune clădirea teatrului de aplauzele publicului. Am purtat cu dirijorul Andrea Albertin un dialog despre muzică și despre arta dirijorală, despre misiunea și visele lui.

– Nu cu mult timp în urmă, ați dirijat spectacolul „Bal Mascat” la Iași, care a fost un real succes. Distribuția a inclus nume sonore ale liricii internaționale precum tenorul Ștefan Pop, soprana Cellia Costea sau baritonii Bogdan Baciu sau Șerban Vasile. Cum a început colaborarea cu Opera din Iași. Cum ați lucrat cu artiștii?

– În primul rând, mulțumesc pentru compliment. Succesul nu a fost doar al meu personal, ci al tuturor, începând cu organizarea excelentă din toate sectoarele teatrului, chiar și în cele mai puțin vizibile.

L-am cunoscut pe Ștefan Pop în urmă cu 12 ani, în Coreea. A câștigat primul său mare concurs internațional și l-am acompaniat la pian. Eram sigur că va avea o carieră grozavă. Nu lucrasem niciodată cu Cellia, o voce foarte frumoasă într-adevăr. Bogdan și Șerban au fost doi baritoni de excepție, plini de mare bucurie și dorința de a lucra cu mine. De asemenea, aș dori să-i amintesc pe toți ceilalți membri ai distribuției principale: Diana Bucur, Florin Guzgă, Cristina Grigoraș, Manuela Barna-Ipate și toți cei din rolurile secundare. Un gând cald trimit și către întreg Corul Operei și dirijorului Manuel Giugula.

Nu pot spune cine mi-a plăcut cel mai mult, cred că toți am făcut tot posibilul să facem două spectacole foarte bune, cu săli pline și cu un public care a aplaudat în picioare mult timp. Pentru colaborarea cu minunatul teatru din Iași trebuie să-i mulțumesc marelui maestru David Crescenzi (un reputat dirijor italian, colaborator al ONRI – n.r.), care m-a recomandat, și domnului Andrei Fermeșanu (manager interimar – n.r.), care a avut încredere în mine.

– Ca dirijor, aveți o misiune foarte grea. Cum se pot armoniza toate instrumentele prin câteva gesturi pentru a putea oferi un singur rezultat sonor?

– În primul rând, ai nevoie de o pregătire temeinică, riguroasă. Am lucrat încă de tânăr la această operă, iar la Iași a fost a cincea mea producție cu „Bal Mascat”, o capodoperă verdiană.

Studiul personal include, de asemenea, o mare curiozitate cu privire la modul și tehnicile de interpretare la celelalte instrumente, presupunând că știi foarte bine cum funcționează vocea umană. În cercetările mele personale, alături de pian, compoziție și orgă, am studiat și vioară, flaut, harpă și percuție. Cunoașterea și pregătirea sunt „lumina” mea, farul care mă ghidează. Nu vorbesc mult în timpul repetițiilor, dar mă raportez la orchestră, la cor sau la solişti. Folosesc o terminologie foarte precisă pentru fiecare grup de instrumente. Câteva cuvinte utile bine plasate sunt mai bune decât multe explicații!

– Aveți acuratețea unui metronom. Ce adăugați pentru a oferi publicului un spectacol pe care îl va purta mult timp în suflet?

– Întotdeauna dau un exemplu: în muzică 1+1 este egal cu 3!

Ce înseamnă acest lucru? Că ritmul este o știință exactă. Precizia gestului dirijorului, chiar dacă doar pentru a se face înțeles în cel mai bun mod de către orchestră, este fundamentală. Când vine vorba despre public, aceste lucruri aproape că se uită, dirijorul fiind focusat să-i îndrume pe toți astfel încât să se poată exprima cât mai bine. În cazul nostru, un spectacol sold-out și ovațiile unui public fericit sunt cea mai frumoasă răsplată pentru munca depusă. Când pregătești totul cu precizie, apoi adaugi emoția, sufletul, inima, pasiunea, obții un final incredibil.

– Care sunt atributele unui bun dirijor? La ce ar trebui să fie atent, ce daruri personale ar trebui să aibă?

– Voi oferi un răspuns începând cu finalul – fiecare spectacol, fiecare concert lasă mereu o amintire și o amprentă. Ființa umană este în continuă schimbare și se dăruiește muzicii urmărind starea de spirit pe care o are în acel moment. Îmi amintesc cu afecțiune de toate concertele sau operele pe care le-am dirijat. Chiar și de cele care nu au ieșit atât de bine pe cât mi-aș fi dorit. Dar sunt încă mulți pași de făcut pe calea muzicii, iar satisfacțiile sunt enorme. Atributele unui bun dirijor, după părerea mea, sunt legate de o mare pregătire personală. Nu lua niciodată nimic de bun pentru că întotdeauna există o modalitate de a îmbunătăți. Chiar dacă un anumit lucru ni se pare că este perfect. În ultimii ani, de exemplu, s-a acordat din ce în ce mai multă atenție tehnicii, dar tehnica, privită doar ca scop în sine, nu duce nicăieri. De ce? Pentru că la tehnica gestului dirijoral trebuie să aduceți propria idee, propria emoție, modelând totul cu artiștii muzicieni care cântă.

– „Un mare dirijor primește ceva alchimic, magic”, spune Tom Service, jurnalist britanic, autor al unui volum despre marii dirijori și orchestrele lor. Cum se realizează această magie?

– Dirijorul este singurul muzician care nu atinge un instrument muzical. Are doar această baghetă (și de fapt poate fi comparată cu un fel de baghetă magică!) pe care o mișcă prin aer. Câteva întrebări pe care mi le pun mereu sunt: cum pot obține acel sunet specific? Ce gest ar trebui să fac? Ce greutate ar trebui să dau încheieturii, brațului sau spatelui? Cum să le punem împreună pentru a fi în slujba muzicii? Dirijatul implică nu numai responsabilitatea celor care fac muzică alături de tine, este extrem de dificil. Și asta pentru că alegerile tale muzicale sau interpretative pot îmbunătăți sau înrăutăți un întreg teatru, în toate părțile lui!

Magia se obține studiind mult, iubind ceea ce faci, având dorința de a împărtăși această dragoste cu publicul și de a-ți convinge toți colegii să te urmeze pe acel drum special al vieții care este muzica.

– Aș vrea să vă invit la o scurtă călătorie în timp și să vă întreb: cum ați ales muzica? Ce v-a determinat să alegeți dirijoratul?

– Să zicem că muzica m-a ales pe mine. Am avut primul meu concert foarte devreme și până la un anumit punct al vieții mele, dirijoratul nu m-a interesat. Era în timpul unei repetiții generale într-un teatru unde lucram ca pianist. La un moment dat, dirijorul a plecat, iar regia artistică mi-a spus să termin opera. A fost foarte interesant și incitant! Era „Aida”, de G. Verdi. Ei bine, acela a fost momentul în care am început să studiez pentru a urma o carieră de dirijor de orchestră.

–  Care au fost cele mai bune concerte sau spectacole pe care le-ați dirijat? Unde au avut loc?

– Au fost atât de multe momente sublime! O reprezentație a lui „Carmen” la San Sebastian (Spania) cu 20 de minute reale de aplauze, un concert simfonic incitant cu Orchestra Filarmonicii din Qatar (care a fost creată pentru marele Lorin Maazel), concertul orchestral al lui Bartok cu orchestra Teatrului Regio di Torino, un tur cu Teatrul San Carlo din Napoli din Dubai! Multe, prea multe momente de bucurie pentru a le putea scrie pe toate aici!

– La final, aș vrea să vă întreb care este cel mai mare vis al dvs?

– Cine nu mai visează, mai ales pentru un muzician, e mort! După cum am spus mai înainte, trebuie să existe întotdeauna o evoluție, o schimbare. Eu, poate ca un romantic incurabil ce sunt, cred că muzica poate fi un balsam pentru suflet, mai ales în acești ani grei pentru noi toți, și nu numai în raport cu muzica. Visul meu este să pot continua cât mai mult timp să împărtășesc muzica mea iubită (operă sau concerte simfonice) cu alți artiști și cu publicul pe care îl voi întâlni în diferitele teatre sau săli de concerte.

Mi-ar plăcea foarte mult să dirijez „Tripticul” lui Puccini, să refac Falstaff-ul iubitului meu Verdi și să debutez în „Samson și Dalila”, de  Saint-Saëns. Din punct de vedere simfonic, mă simt foarte aproape de întregul repertoriu rusesc, cu o pasiune deosebită pentru Ceaikovski și Rahmaninov. Dar mi-ar plăcea să pot interpreta toate simfoniile lui Beethoven… într-o singură zi!

A consemnat Maura ANGHEL

Interviu cu baritonul Bogdan Baciu

„A fi artist liric nu este o meserie sau o vocație, ci este un mod de viață”

* dialog cu baritonul Bogdan Baciu, de la Deutsche Oper am Rhein Dusseldorf, invitat al ONRI în spectacolul „Un Ballo in Maschera”

– Din nou la Iași. Cum ați regăsit orașul? Dar artiștii alături de care veți lucra?
– Mă întorc de fiecare data cu mare bucurie la Iași, având aici prieteni dragi. Iată că de aceasta dată, mă întorc în calitate de invitat al Operei, a doua oara, după producția de „Carmen”, din 2015, a Operei Naționale. Orașul este vibrant, verde și plin de energie, acest lucru datorându-se probabil și perioadei din an în care ne aflăm. În teatru am găsit o atmosferă foarte plăcută și relaxată, atmosfera care se regăsește în modul profesionist de lucru pentru premiera de „Un Ballo în maschera”. Pe mulți dintre colegii mei îi cunoșteam mai dinainte, cu unii dintre ei am mai cântat, iar cu alții mă aflu pentru prima oară pe scenă. Mă bucur enorm să fiu pe scena cu nume românești importante ale liricii mondiale. În același timp, sunt foarte mândru de fiecare dintre colegi, îi prețuiesc mult și apreciez enorm munca pe care a depus-o fiecare ca să ajungă la acest nivel. Cu Ștefan Pop (un nume de referință în lumea operei – n.r.) mă cunosc de la Academia de Muzică „Gheorghe Dima” din Cluj-Napoca unde am fost colegi și cu care am cântat atât concerte, cât și o producție de „L’elisir d’amore”. Ne revedem cu mare drag de fiecare dată. Cu Cellia Costea, o artistă cu care ne mândrim, mă bucur să mă aflu pentru primă oară pe aceeași scenă. O altă bucurie este că mă aflu pe același rol cu Șerban Vasile, una dintre cele mai valoroase voci de bariton pe care le-a dat România în ultimii ani.

– Spectacolul Un Ballo in maschera o nouă provocare pentru dvs.  Ce v-a atras la spectacol? Dar la Verdi?

– Consider că „Un Ballo in Maschera” reprezintă o provocare pentru orice artist liric. Conceptul regizoral prezentat de către Cristi Avram este unul proaspăt și inedit. De asemenea, costumele și scenografia sunt foarte frumoase, vii și realiste. Toate aceste caracteristici sunt armonios unite și amplificate de lumini, care reprezintă unul dintre cele mai importante elemente ale spectacolului vizual. Giuseppe Verdi nu are nevoie de nicio prezentare… Pot spune însă că este cel mai de seama reprezentant al compozitorilor care au pus vocea pe primul loc în operele lor. Am debutat cu rolul Renato (pe care îl va interpreta și la Iași – n.r.) la Dusseldorf, în 2018, și mărturisesc că atunci am simțit că a fost cam devreme, atât din punct de vedere vocal, cât și din punct de vedere al complexității caracterului său. M-am bucurat de invitația Operei din Iași tocmai pentru că acest rol e o provocare și acum am ocazia unei noi abordări mai mature. Renato este foarte complex. Ne este prezentat ca un om integru, un familist iubitor, colaboratorul și omul de încredere al lui Gustavo. Totuși, descoperind iubirea dintre soția lui, Amelia, și Gustavo, regele său iubit, ajunge să fie orbit de gelozie, tristețe și disperare, ucigându-și stăpânul la bal.

– Aveți o carieră impresionantă. Când și cum a apărut dragostea pentru muzică? Dar pentru Operă?

– De când mă știu, am simțit o atracție pentru muzică. Inexplicabil cumva, având în vedere că nu am crescut într-o famile de muzicieni. Îmi aduc aminte că eram copil și cântam la unison atunci când ascultam o casetă sau auzeam muzică la radio. Anii au trecut și destinul mi-a purtat pașii prin sfera reală, absolvind un liceu cu profil matematica-fizică în Curticiul meu natal și apoi facultate de Inginerie în Arad. Același destin făcea să ajung să cânt într-un cor de muzică religioasă, care aborda compoziții de la Palestrina la concertele lui Musicescu și de la Messiaen până la negro spirituals. Acolo a început să încolțească dragostea pentru muzică cultă. Înțelegând că am un dat de Sus, am decis, la îndemnurile unor colegi din cor, să dau examen pentru Corul Filarmonicii de Stat din Arad. După absolvirea facultății de Inginerie, am aflat că la Cluj exista o formă de învățământ deschis și la distanță pentru cei ce vor să studieze canto clasic, așa că între 2005 și 2009, deși lucram deja ca inginer, am urmat cursurile Academiei de Muzică „Gheorghe Dima”. În 2009, am început cursurile de Masterat la Cluj, la clasa profesorului și prietenului meu drag Marius Vlad Budoiu. 2009 a fost anul în care am renunțat la Inginerie și m-am dedicat întrutotul muzicii. Clasa Budoiu a însemnat pentru mine o rampă extraordinară de lansare, avându-i colegi pe Adela Zaharia, Ștefan Pop, Bogdan Tâlos, Ovidiu Purcel, toți nume consacrate ale liricii modiale. Din 2011, sunt angajat fix în ansamblul de soliști ai Deutsche Oper am Rhein Dusseldorf.

– Ați cântat pe mari scene ale lumii. Ați avut momente de ezitare, de teamă?  Cum le-ați depășit?

– Am cântat pe multe scene importante ale liricii unde, alături de multe bucurii și satisfacții, au fost și clipe în care nu am fost foarte mulțumit de mine. Motivele sunt nenumărate … Într-o seară nu îți sună vocea așa cum ai vrea, în altă seară nu ai dispoziția psihică sau sufletească necesară. Altă dată poate ai corzile vocale inflamate … Am avut și spectacole pe care le-am anulat, urmând ca un coleg sau un invitat să cânte în locul meu. În orice caz, lucrăm cu emoții și stări, iar asta se oglindește în interpretarea și performanța noastră.

– Am vorbit de personaj și aș vrea să ne dezvăluiți un secret – cum realizați dvs fiecare rol? 

– Pregătirea unui rol nu este neapărat un secret. De obicei, libretto-ul se bazează pe o scriere anterioară, în versuri sau proză, scriere adaptată de libretiști pentru cerințele compozitorului. Citesc înainte libretul, altădată poemul sau romanul pe care se bazează opera. De multe ori, mă documentez din istorie, multe dintre temele și subiectele operelor bazându-se pe întâmplări care au avut loc în realitate. Câteodată, folosesc mijloace ale audio-vizualului. Spre exemplu atunci când am studiat rolul Oneghin din opera lui P.I.Ceaikovsky, am vizionat filmul „Onegin” cu Ralph Fiennes. Suntem norocoși să avem la îndemână internetul, unde putem urmări diferite producții ale aceluiași titlu cu mari cântăreți și artiști care ne sunt exemple. Regizorul este un alt izvor de inspirație, el având de multe ori o viziune unică asupra personajelor unui titlu de operă. Cea mai importantă contribuție în realizarea fiecărui rol rămâne însă personalitatea mea, element care conferă originalitate și unicitate personajului.

– Câte roluri ați avut în carieră? Care v-a provocat cel mai mult? La ce rol visați și unde anume vă doriți să-l interpretați? 

– Nu am numărat niciodată câte roluri am debutat până astăzi. Ce pot să spun este că am îndrăgit fiecare personaj întruchipat, mai cu seamă personajele pozitive. Provocările au fost de diferite facturi atât muzicale, vocale cât și de complexitate a caracterului. Probabil cel mai drag rol al meu de până acum este Marchizul Rodrigo de Poșa din opera „Don Carlo”, de G.Verdi. Nu visez neapărat la vreun rol anume, ci mai degrabă îmi doresc să cânt bine, să fiu mereu pregătit și să întruchipez noi personaje în concordanță cu dezvoltarea naturală a vocii și a experienței mele artistice. Nu îmi doresc vreo scenă anume, ci cred mai degrabă că norocul așteaptă spiritele pregătite !

– Cine este baritonul Bogdan Baciu? Ce face atunci când nu cântă? Ce alte pasiuni are?

– Consider că sunt un om cât se poate de obișnuit, având șansa să trec prin sfera realului ca mai apoi să ajung în sfera liricii, care e în deplina concordanță cu constituția mea sufletească. Am fost crescut într-o familie care m-a iubit și m-a sprijinit în dorința mea de a-mi crea un viitor în lumea muzicii. Sunt binecuvântat să o am alături pe soția mea, mezzosoprana Ramona Zaharia, cu care mă bucur de fiecare zi pe care o primim în dar. Faptul că suntem amândoi din același domeniu ne face să ne înțelegem unul pe celălalt în problemele specifice vocației noastre. Consider că a fi artist liric nu este o meserie sau o vocație, ci mai degrabă este un mod de viață.

Baritonul Bogdan Baciu a câștigat numeroase premii în competiții naționale și internaționale, inclusiv premiul III 2008 la Concursul Național de Lied din România și în 2010 premiul III la prestigiosul Concurs Internațional de Canto Hariclea Darclée. În timpul studiilor universitareși in studioul de operă, a urmat cursuri de master cu Mariana Nicolesco, Deborah Polaski, David Cyrus, Thomas Allen.

Repertoriul său include roluri precum Papageno („ Die Zauberflote”, Mozart), Don Giovanni (Mozart), Figaro (Rossini „Il Barbiere di Siviglia”), Dottore Malatesta („Don Pasquale”, Donizetti), Marcello („La Bohème”,  Puccini) , Silvio (Leoncavallo, „Pagliacci”), Escamillo (Bizet, „Carmen”), Ping (Puccini, „Turandot”), Enrico (Donizetti, „Lucia di Lammermoor”), Harlequin (Strauss, „Ariadne auf Naxos” sau Heerrufer (Wagner, „Lohengrin”).

Stagiunea 2021 -2022 îl găsește cântând Escamillo (Carmen) la Teatro Massimo Palermo, Marcello (La Boheme) la Semperoper Dresden, Der Geisterbote (Die Frau ohne Schatten) la Munchener Festspiele precum și debutul său la Germont (La Traviata) din Dusseldorf.

A consemnat Maura ANGHEL